在的历史和社会。在这部小说里，他用幻想提出了很尖锐的社会批评。瑞典学家说莫言用虚幻现实主义将传统历史和当代结合，这是他文学创作的特点。
在他的诺贝尔奖里，莫言说对于一个作家来说最好的说话方式是写作，我该说的话都写进了我的作品里，所以说出的话虽说散，用笔写出的话永不磨灭。莫言先生，你这样说，也许因为你不太喜欢谈文学，但是您今天来斯德哥尔摩大学是我们一个非常难得的机会，听你讲，因此我很希望你还是愿意回答我们一些有关您的写作、文学和世界观的问题。我就讲到这儿，谢谢你们。
主持人：很多作家他们从各个方面探索您的话题，在您的作品里谈的是什么？
莫言：确实我可以不说话，但是今天中午我吃了罗多弼先生请我吃了很丰盛的饭，吃了人家的饭就要听人家使唤，所以我要说话。
关于作家的写作，我想这是一个非常丰富的话题。我想所有的作家通过作品来探讨的最终还是人性。我想如果一个作家他在人性方面没有自己的发现，他的这个作家称号是值得怀疑的。当然，文学是非常复杂的。所以千百年来一代又一代的作家大家都在探讨人性，至今也没有探讨清楚，所以我们还想继续探讨下去。
主持人：历史对你来说跟其他的作家一样，历史非常重要，为什么历史这么重要？
莫言：因为我们就活在历史当中，所以历史非常重要，而且所谓的现实马上就会变成历史。所以任何现实问题实际上都是历史问题的延续。无论多么遥远的一个历史故事里，也都包含着现代性。
所以我在写小说的时候，写着写着我就会忘记我写的到底是历史，还是现实。后来我就知道我的小说里面既有历史，也有现实，是历史和现实的融合。
主持人：希望你的读者会了解你作品的思想是什么。你觉得他们欣赏这个故事就够了，不了解你的思想，你会很失望吗？
莫言：我想读者也有各种各样的读者，有的读者会看到我作品里的故事，有的读者会看到我作品里的思想。作为一个作家，我想应该对所有的读者都表示足够的尊敬。即便有的读者曲解了我创作的原意，我觉得也应该是尊重他们的。而且我也感觉到，优秀的作品就存在着无限的被人曲解的可能性。越是优秀的作品，越可能被人曲解、误解。只有那种主题特别明确的、特别简单的小说，才不可能被误解。中国有一部最有名的小说《红楼梦》，几百年来每个人都在解释，越解释越糊涂。所以我觉得高明的小说家会把自己的思想深深地藏在他的故事里面，他应该把他主要的精力放在塑造人物上。他应该让他的人物自己表达自己的思想。所以有的小说充满了矛盾，充满了悖论。我今后要继续努力，争取写出这样充满矛盾和悖论的小说。
主持人：我认为你好像对读者有很大的要求，你的要求很高，是因为文化不同吗？所以中国的读者会相对容易看得懂你的作品？
莫言：我刚才的话就是对读者非常理解的，没有任何要求。只要读我的书，就是我的好朋友。你读我的书，就要花钱买我的书，我可以拿到版税。当然当然，我更希望我们的年轻朋友到图书馆读我的书，少花点钱。
主持人：罗多弼先生，你阅读了其他国家的作品，也最了解这些作品的文化背景，我想请问你，莫言先生的书容不容易读？
罗多弼：我首先认为莫言先生是一个讲故事的作家，一般来说故事比较好懂，不过你理解这个概念，有不同层次的理解，即使你对中国文化没有任何的理解，但是我还想你可以享受，可以理解莫言故事里的故事性。如果你对中国的文化没有任何的理解，以后到我们大学学点中文，学点中国文化，多年以后再回到莫言的故事里，你就可以有更深层的理解。
所以我想一方面莫言的作品可以说好读，不过也很丰富，有不同层次的理解。比如说《生死疲劳》我觉得是最刺激、最精彩的一本小说。虽然我自己搞了40年的汉学，但是我自己认为读第三